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最后一场戏，雪原埋葬的士兵，不正是希腊自身，在近代史中，左右摇摆，定位不清，最后被白雪埋葬。安哲影片的形式美感，令我深深折服。超现实主义在本片中被用到极致。而那段长达数分钟的“地板上高潮蝉辞濒辞表演”，着实有点儿高级。雪地里发现的士兵尸体，由此，展开一场灵魂拷问，亡灵发出的问询。安哲以极其抽象、概念化的具象呈现，即历史的幽灵=死去的士兵，来试图去回应历史的质询。没错，“他出现在这儿，是历史的错误”。经由一具尸体，安哲索问其死因，来视觉上呈现一场华丽的“室内剧”。围绕这具尸体，开始“寻问”。影片在艺术风格上，高度舞台剧化。安哲使用长镜头，对多场景进行转场衔接，实实在在保持连续性，但每场戏的空间，却迥然有别。影片政治成分的浓度，依然很高，是安哲早期作品的显着风格。

一只鹩哥引发的误会，除了男主有嘴不能说，女主误会拎不清，没有一点像古偶。剧情、演技、服化没有一样能看的，不如不看。

打斗动作虽然夸张但很巧妙，脑洞很有趣。非常用心了。

看到最后明白，每个人都是孤独的，可怕的是害怕孤独。当返老还童变成婴儿的本杰明躺着女主怀里的时候，不禁感叹在对的时间遇见对的人并且相伴到老是多么不易。在时间之河里感受溺水之苦。

政治史论文电影。惊人的场面调度和时空观念像是炫技一样。倒地自嗨的女人堪比几年后的着魔阿佳妮。