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仿佛在记忆的空间中穿梭：“旅途、边界、放逐、人类的宿命、永恒的回归”，超现实的多义形式也不过是对这些母题繁复的变奏与赋格，拯救流浪的孩子，在寻乡的过程中找回情感归属，目睹他步入新的人生起点，接受自我的衰老的终点。安哲的长镜头是悠然的，梦和现实的界限被模糊，影像是另一种时空的再造——“我想要创造一种与时间、与历史的辩证关系：昨天的历史并不是过去，而是当下。”诗人向故乡的人购买词语，创作者也是栖息在语言之中的，不断地将汇集的记忆和精神的投射可视化。瞬间即永恒。闯入的婚礼、网-边界、人生的车站：黄衣/红旗/演奏家/诗人、大雾人影。

4.5/10 呢齣用疫情作為背景嘅喜劇，連“阿倫食粉絲”咁撚緊貼時事嘅gag都用埋，都解決唔到成齣戲唔好笑嘅問題。攪到最後笑點唔夠，溫情唔夠，唯一夠嘅就係入面嘅辣椒醬，有成萬九幾樽?！

调度跪，每一场戏都用运动镜头引导人物走位，一景一镜。镜头不止有着捕捉展示的作用，它同时是诗意构成的一部分，用长镜头影像贯通过去与现在来创造世界

础-,既然在这个故事的结局怎么写都难以有意思的情况下，这么个奥罢贵的结局倒是别出心裁，张曼玉眼中的射线迷幻。