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对于一部“cinema verite”拍摄的纪录片——二重奏：莫兰喋喋不休地自我分析，鲁什提问、大笑、聆听或长时间沉默；最后的点题道出矛盾：面对摄影机的表演欲与所谓的真实情感、表演或过分真实；所谓的即时性只会产生偷窥、而表演才引出“真实”？“真实”“电影”，一个不可能的产物。

就别以喜剧标榜了，侮辱喜剧。妥妥一部失败的且自以为是的商业投机电影。这样一棍子打死式的性别翻转讽刺的让人生理不适～看得我真的很恼火！表面上好像在替女性发声，实则就是在丑化女权！包括男人生孩子那段，你要荒诞起码也得符合逻辑，可以说是毫不费力一秒生完～最可怕的事，调侃家暴是我最最无法接受的事情！影片里打男人的镜头都像是在闹着玩一样，女人一个大嘴巴子能把男人打的吓得想跳楼？所以这么拍是想告诉男性，你们平时打得太轻了吗？所谓家暴不过就是打情骂俏嘛～我不知道其他人什么感受，反正我就是这样的感觉，并且，那一段影院里男性观众都在笑，说明什么呢？说明我想的没有错～他们就是觉得只是打闹而已，打女人没什么问题。一度看不下去…求求此类电影别再给排片了行吗？不引进进口片，就是为了拿这种东西来恶心我们吗？

你不妨把法国真实电影（Cinéma vérité）理解为“把摄像机扛到大街上”意大利新现实主义在法国的演变，前者强调直接拍摄生活层面的真实，排斥虚构、不用剧本、不用职业演员并且导演可介入拍摄过程；后者则是反法西斯产物为表现意大利人民对战争的悲痛和苦难，追求社会层面的真实；加以相比美国直接电影（Direct Cinema），追求不需采访、不需解说、不干涉事件的身临其境观感； 生活发生在我们看不见的地方，个人视角终其一生也只窥得冰山一隅，夏日纪事的伟大之处在于展现出上世纪60年代巴黎社会不同阶级、不同主义、不同性别、不同年龄、不同民族的巴黎人民生活现状，黑人小伙初到举步无亲、意大利女人抑郁痛苦、工人生活千篇一律、 富人一家精神贫瘠……所有的一切画面来源都归化到两个害羞胆怯的女人上街去采访“你幸福吗？”

所以说嘞，该在一起的人，最终都会在一起词

狠喜欢。。。看狈遍了。。。