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“一点点爱都没有吗，一点点都没有吗？”好想抱抱她。母亲拿着花出现一下子撞到我的心上瞬间泪奔。希望同性恋者们勇敢，不要欺骗异性恋，更希望这个社会不会给同性恋那么大恶意。怨来怨去，最后还是要归咎到这个对同性恋不友善的社会。希望大家越来越包容吧。

受不了凯瑟琳 赫本的粗鲁

为同一人，两个悲喜交加的人物，两种爱的碰撞与冲突，最终相互理解各自安好。以孩子视角审视当下社会两种爱情关系并自判，两者对痛失爱人玩世不恭与苦情两种不同的态度表现都很突出，隐忍的爱真的代价很大。台词和涂鸦都很有趣，两位主角表演很棒，短发邱泽眼神勾人。

150分钟仅由八九个极长的主要段落连接而成,使人不禁以为卡萨维茨要继续前作中玩弄气氛与话头的把戏,但并非如此――家庭录影的风格与写实的表演将我们直接拉入了古怪又庸常的婚姻生活;"妈妈怎么了?"没有人说出答案,无边的混乱中却生发着真理:来自爱情的不安全感与私人空间的缺失使她始终在取悦别人,但"给予者-演员"的长期身份势必带来表演的"断裂"(依旧是"演不下去"的表征!)而使人发觉其蹩脚――家庭威权给出的解决甚至更难:be yourself,也就是做全然即兴的表演发挥! 这时我们方发现"自然状态/即兴表演"的不可定义.唯有尚未"成为自己"的孩子能够理解她,也正是他们找回了她本己的、无需扮演的角色,并以爱之名达成了和解. 在此视角下,祖拉斯基的《着魔》不过是对本片所作的一则重口味的注脚罢了.

就是那种还不错而且挺有意思的片子，同时还有兼顾重要社会议题这个优势，但和入围金马的其他几部很难放在同一维度上去对比（唯一能肯定的是比药神要强些），表演、节奏和叙事都带有较强的舞台剧感。认识邱泽这么多年这还是我一次对他有感觉，以前看他演戏一直觉得他像个掌控不了情绪变化的面瘫，但这次他复杂多情的眼神中流露出的对情人的眷恋与怜爱，一下子就把我击中了。生出一种“他要翻身了”的强烈直觉，非常希望他能拿到今年金马影帝。女主角谢盈萱的表现也非常出色，不过她的问题还是在演出过于戏剧化，可偏偏那场心理咨询的戏又演得太好太揪心，所以不知道评委会如何评判她的表演…作为一出喜剧结局不能免俗地走向了喜闻乐见的大团圆，在让观众好受的同时其实多少削弱了在亚洲社会中同妻与同性恋处境的尴尬与艰难。