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Tati 越後期的電影越見到他對科技進步與都市化的恐懼，我並非說他是保守派，反之他既溫柔又激進，更具批判，電影中木偶化和陌生化的場景設計，背後都是針對人的情感，以至現今被說到爛的「人性」。Tati不戀物，再亮麗又簡約的設計，也不及珍惜人與人之間情感交流，他看到城市化後的巴黎（法國或歐州社會)失去了的純粹品性，Hulot 與女孩每天招面，街市上你一言我一語，孩子們的玩笑，還是最後父親與孩子無意間的惡作劇，都是電影最美麗時刻，人生活於冰冷的城市設計中，忘記了身體和感官的知覺了，過度儀式和整潔，盲目又無目的稱讚，都只不過告知人最終會走向虛無，Tati是重建生活的價值和意義，也因為他，令電影院變得更具存在感，他重提生活裡的童趣，換起生活的敏感，再沒有被單一敘事線所壓抑，聲音和畫面都得到解放，電影也從此踏進了民主化時代。

宗教，科幻，玄学，本质其实是浓浓的克苏鲁，这要给你讲真相，真相根本不重要，重要的是过程。卡朋特的克式叁部曲之一，氛围营造迷离诡谲，一步步接近真相但永无真相，结局的反转更为后面的许多对于时空与宿命论的电影所借鉴。

长大了看，发现有好多儿童不宜

穿越时间真是一个永恒而经典的主题. 在众多此类电影中,本片并没有死亡幻觉中那些耐人寻味的时间理论,也没有时空线索那样构思巧妙,此片展现出的是真挚的父子感情. 丹尼斯奎德真的很适合演这种角色.

以前我不理解我的舅舅，现在再看这片，各种共鸣齐发。对待亲人，有时候就是得惯着一点儿，而不是满嘴为你好为你好。世界如此冷酷无情，总得有个地方让人撒撒娇出口气。