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法国中世纪版的《罗生门》（《英雄》亦同），制作精良的女性挽歌。核心即是直面与控诉“强暴不是对女人施加的罪行，而是侵害她男性监护人的财产”这一历史性的问题。与彼时而言，它有“历史的局限性”；与当下而言，它影射了这种“局限性”的延续与发展（更加隐形与多样化），女性的自由、地位与权利一直以来困境重重。在“门当户对”大旗之下的婚姻形态，其实是进行财富、权力等的合纵连横，阶级壁垒，凡来尘往，莫不如此。影片亦是一部生动鲜活的职场教科书。譬如在《肖申克的救赎》中的安迪，若是没有精湛的会计技术、情商爆表与坚韧的精神，估计撑不过一个月就得扑街。结尾让人想到了老司机曾对太祖说过的一句话：“胜利者是不受指责的，这是一般的公理。”在不公的困境中挣扎的她们，屡仆屡起，一次次爆发出呐喊与抗争，百折不挠，从未停止...

德莱叶的《词语》中塑造的女性形象不是女性主义推崇的女性形象，而是男权叙事中的“屋子里的天使”，来源于男权话语中圣母形象的传统。这个“屋子里的天使”，要做到彻底的无私，日常生活中的付出是不够的，甚至还需要个人的死亡以实现彻底的无私，这就是德莱叶安排女主难产而死的原因。

部分男性只能看到这部电影对于男性的负面表达，就像自己收到了辱骂和贬低一样所以厌恶这部电影，也是挺讽刺的

注意观测沟口对镜头的运用，你会获益匪浅的，想拍电影的年轻人。

7.4 剧情上丝毫没有令人吃惊之处，拍法更是铺张浪费，根本就不《罗生门》，最接受不了的是第二段和第三段的强奸戏几乎没有什么区别，应该从男人角度看来是两情相悦，而从女人角度看来是强奸才对，这样如此结构才有意义，在其他地方都能做到因视角不同而导致的“真相”不同，偏偏这么重要的一段戏却不这么做，真搞不懂怎么想的。