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画面质感非常好，第一次看到这种形式的纪录片，一开始看会感觉有点不适应，但是一旦适应之后就会真香了！很自然的演绎出了那个离我们很遥远的时代和里面的人，感觉很多年前他们好像真的就是这么生活的。虽然是表演，但是演的很自然，感觉真的是“记录”片，很有想法的一种呈现，很惊喜。

第一次看史泰龙没有拿枪扮英雄，而是演一个濒辞蝉别谤，却这么精彩。原来76年就有匡威鞋了啊。

6/10。开场主人公的影子在沙漠里悬浮和跳跃着，意指生死界限之中的存在状态，许多魔幻空间也是对死亡的预兆，如地铁上主人公拿着一个装满蝾螈的塑料袋，袋中的生物却洒在了车厢的水中游荡，再如妻子在医院走廊拖着夸张的血色脐带，但胎儿迅速回到了子宫（游向大海），都能感受到生命正在从手里流失，结尾当主人公的房间填满沙子，他意识到必须走出自己的生活，荒漠遥远的深处是抬着断手像的群众。伊纳里多这部史诗涉及了家庭、名望、国族身份的焦虑和美墨关系，他用甩来甩去的广角长镜头和巨物美学，堆砌起导演意识的臃肿膨胀，无论是美墨士兵对阵、盛大的派对还是城市广场上垒起的人堆，都显得如此空洞和令人迷惑。也许有人会被伊纳里多对美国侵略史的直接开喷、海关审核护照那场戏逗笑，但除了对美国不尊重他移民身份的回击外，其余部分太过自顾自怜。

我就不说同是拳击电影，和勇士的差距不是一点点，大概是年代的原因吧

东施效颦没有节制，自恋当然是传记生成的第一动力，然而他自己没法不将历史、人物作为他的装饰，真实的情感只在他孤身一人走向荒原的那一刻有刹那流露