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他不是在等一个讯号，只是给自己的胆怯找一个借口。拍的很规整，尽显美国上流社会的奢靡与俗气，有种快被钱砸死的感觉。但难入内里。而且刘易斯简直是女人绝缘体，和菲弗搭戏实在古怪。

郑耀先与韩冰文革扫街搭伙过日子那段，是对电影芙蓉镇秦书田、胡玉音文革片段的模仿、再现与致敬。从影子的替身，再到假影子，最后到真影子，章卒显志，韩冰是影子出乎意料又多少有些在情里之中，但动意人物解说才勉强说得过去，最可惜没交代影子的成因，也许是删掉太多。剧情跌宕起伏节奏略有拖沓。

原来和《欢乐之家》原著是同一个作者，然而不知为何总感觉老马镜头下的时代韵味却没戴维斯的那么，馥郁，可能是镜头和剪辑过于“现代”。意涵丰富的set design，到处都是画，比如用一个特写后推呈现纽伦在欣赏法托里的无脸女人，比如艾伦和纽伦的最后一场对话发生在赫诺普夫的《爱抚》之前，再比如尾声处纽伦办公室的pan镜头扫到挂在墙上的一幅特纳的《被拖去解体的战舰无畏号》（似乎这幅已成为“对逝去的黄金岁月的惋惜怀恋”之代号）等——单从这几幅画的选择就能看出本片采取的视角，也因此我更喜欢《欢乐之家》。DDL饰演的纽伦在我看来是标题中“innocence”的载体，而且这纯真是他拥有的男性特权，是因性别获得的舒适里不自知的怯弱和虚伪，他并不“渣”，只是没有自己想象得比女人更懂生活和社会罢了。

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有幸看了一盘收费频道，刚好演这，歌真好听。