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＃第23届SIFF＃ 「人生悲剧的第一幕便从亲子关系的建立开始」 小津安二郎的第一部有声电影，也是奠定其风格的作品，的确看到了很多后来佳作的影子，可谓是小津许多作品的前身 小津的电影真的永不过时，1930年代的东京和现如今的北上广差不太多，经济飞快发展中，我们所面临的问题如出一辙。对于母子关系，小津早已点透 原本因为家庭情况并不打算孩子继续攻读，却在老师的游说下，孩子的欺骗下，顺水推舟一个单身母亲抚养自己的孩子去了东京读了大学。父母都会尽己所能对自己的孩子好吧，这份好不求回报 良助跟母亲抱怨东京太难的时候，母亲反驳她一个女人供你读大学，我就不难嘛？有被戳到，母亲一个人也付出了很多扛了很多啊 那个大时代，我们正在经历 不过啊，比起争气，孩子们健康成长善良更让父母宽慰 对不起，没成为伟大的人

以一个人的力量向整个隐藏的制度宣战 作为一个文科生我也曾经思考过律师这个职业 他利用人类给出的行为界限与那些创造却也破坏这个界限的人类斗争 所幸人毕竟是感情动物 法律无情人有情 从失控陪审团到造雨人 美国庭审电影总是以这样简单的主线一次次打动观众

最近连刷了高仓健《远山的呼唤》《铁道员》《车站》，最喜欢的还是《远山的呼唤》，结构合理，叙述流畅，不论镜头还是叙事都感觉是一种享受。《车站》则有些拖沓，前后结构有点失调，可能因为不是讲一个故事，而是讲一个警察的人生，所以才会这样。只有热爱高仓健才能跟着他的脚步讲不那么有吸引力的故事看完。

木有看到妓女调教的片段，删节版啊……邱淑贞原来也演腹黑的人

小津安二郎简单深情的反思社会之作。低位角度的镜头犹如共情的凝视抬升人物的视听形象——意图以微笑掩饰穷苦困境安慰亲人，却终究抑制不住共情下感伤无奈的啜泣。而反复出现的空镜下物的停滞实现了物我合一的情感延伸——机杼之于母亲的艰辛，晾晒衣物之于生活的繁复，而挂画犹如物化的情愫和静态的审视。生活艰辛而压抑，于东京垃圾焚烧的飘烟中道出掩藏的悲苦。然而温情尚存，对邻居受伤孩子的伸出援手使这场感伤仍保留着一份美好。犹如旁观着这个世界的熟睡孩子，是下一个死循环抑或新的曙光？