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作为怀化人，对这部充满着湖湘气息的剧很有兴趣，看着剧中那些熟悉的湖湘人文生态，感觉很有代入感，为一代洪商骄傲自豪!

看了原着跑来看电影。魔鬼果然是最纯粹的；没有气味的格雷诺耶得不到爱和没有存在感；通篇的讽刺啊；第一个和最后一个女孩都是红发的。暂时就这样。

《一切顺利》稳重克制的表象下又依稀可见欧容之前的风格影响，安乐死的即将到来将影片推向了一种正在减少的时间，但欧容希望与哈内克式的衰亡时间区分开来，而是尝试以一种巴洛克式的时间意识模拟终末仪式之下的日常之流，这种终结诉诸电影的时间本体，在影片中伦理没有终结Emmanuel作为女性主体在情感，生活上的合法性，却又确保了死亡在摄影机面前的潜在与不可观看，只能被抽象，或者被突然密集的戏剧冲突不断分割为时间的余数。 另一方面，无论是苏菲·玛索，杜瓦利埃还是许古拉，总是能在《一》中发现那些属于过去的欧洲电影的名字，安德烈是电影的提喻，当他的面孔出现在手机狭窄的屏幕，并说”我不想这样活“的时候，是欧洲电影在新媒介面前的尼采式告别，瑞士之旅也是升向影像万神殿的奥德赛。

没拍出书的精髓，受害者夹了个妓女就浑了。格雷诺耶所到之处(从出生始)，每一个“经手人”(的惫颈产别)都奇谲，这点未完全展现。很美的是住山洞里远离人群那七年，与风与水与天与地与灵与孤独与自己，电影也是一笔带过。加一星是为群辫“酒神狂欢”这幕，至少体现了。

#2021 VIFF Online# 前入围2021戛纳主竞赛。7分 。感觉跟欧容自己拍过的[时光驻留]比都差点意思，不过[时光驻留]还是一个年轻人面对死亡的感觉，十几年过去，这部已经是中年人的心态，对衰老的”物质身体“以及整个过程的展示是有意义的，父亲的”有点动摇“或”从未动摇“之间微妙的摇摆其实形成了很不错的叙事张力。基友那条线写得太抓马了（但也是蛮有新意的桥段）。汉娜·许古拉真是自带圣光……以及，苏菲玛索准确是有的，但还是跟那几个顶级法国女演员差一点点东西。看得出来这部戏欧容和苏菲玛索都挺下功夫，无奈还是温吞了……