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空前喜欢！ 放弃了惯用的『水』隐喻，大量舒服的长镜头，调度、构图等有了飞跃的进步！空前地扎根现实，虽然还是蔡明亮以往的创伤都市男女和同性情结，但有了亲情的加入，意外地有些温暖，有些大彻大悟大破大立之感。 最后结尾太唯美了，在蔡明亮的电影里实在难得。

是醒不来的梦，是不肯放下的执着，也是不愿面对的现实

没有歇斯底里的情绪，对话寥寥。和父亲关系亲密的母亲，和父亲关系疏离的儿子，和小康父亲几乎没有关系的买表女子，叁个人，叁种孤独，其实都是源自归属感的丧失。影片最后父亲“再现”，用雨伞勾起湘琪被盗走衣物的空行李箱，优雅的样子和影片刚开始叫儿子吃饺子得不到回应的样子，差别类比台湾和巴黎的距离，但摩天轮前的父亲出现在巴黎又怎么样了呢，他无法给异乡人带来安慰，也无法回到空虚妻子的身边，他人的死亡有时恰恰沦为个体孤独的投射点，别管多少种孤独，父亲的“重生”消解掉了孤独的差异，它们本质上都一样———可以生活下去，但很无聊。

'look back on where I'm from, look at the woman I've become,and the strangest things seem suddenly routine. ''No cosmic lover preassigned.There's noting you can find.Cause with all the changes you've been through,it seems the stranger's always you.'一些歌词

第二部蔡明亮。我就活在电影里，挺好的。谢谢神。