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其实庵野秀明自1996年起就已经多次表示罢痴已经完结，然而大家偏不信他，所以这才有了如今真希波无处安放的局面（可恶的大胡子还不忘自卖自夸一波）。撇开上述马后炮言论，只说新剧场版本身，最让我印象深刻的还是蚕和终之间爱的大落差：从被打入不信不爱的地狱，到一跃升入万物归一的天堂，最终回归人间，总计用时约4小时。罢痴版用了26话也只是勉强完成的伟业，新剧场版要在塞入大量新设定和战斗场景的前提下完成，结局如何我认为已经无需赘述。而且说到底，电影这种压缩时间的艺术形式在表现「成长」上本身就是有缺陷的。当然，这已经不是贰痴础终能够承载的话题了……

全程都是对政治的狂轰乱炸，妙语连珠，密集的笑点也时常让人捧腹。不过整部看下来这种高强度的台词会让人感到有丝疲惫。（James Cagney莫名有些董骠怎么回事？）

裂开了?我宁愿看高仿绫波丽插秧俩小时

那时候的电影还真是什么元素都有：亲情+友情+爱情+悬疑+恐怖++家庭+喜剧+恶搞+冒险+剧情+青春校园+兄弟争斗+海盗+异形+三角恋+忘年交。。。 制作精良吸引人！

二重身。奥古斯特正是年轻版的法官自己，多年前遭遇背叛生命轨迹从此改变无从救赎孤独终老，所以他会对瓦伦蒂娜说，“也许你就是我从未遇到的那个女人”——电影结尾，瓦伦蒂娜和奥古斯特一起得救上岸，他透过电视荧幕看到了另一个自己，如同两生花不是对于两个人的故事和精神联系，而是一个维罗妮卡的双重生命，奥古斯特和法官也因此不是两个人，而是同一个人的两个版本，两种可能。 由此，我们的现实呈现出某种极端的脆弱性和偶然性——我们的现实只是开放情境中的一种可能，甚至并非是最大可能性的结果，其他潜在的可能结果并没有被完全排除，而是作为可能会发生的事件的幽灵继续缭绕着我们的“真实”现实。（Zizek）