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灵异的外衣下是现实里的种族歧视和不公现象

治愈系心灵鸡汤。贵在真人真事，四星必须的。

乔登皮尔再次用惊悚包装种族议题，只不过这次讲的是更為纯粹的黑人血泪史，糖果人是过去被欺凌致死的黑人所产生的传说形象，有点像黑人的超级英雄，但是更為正确的说法，是黑人的私刑者化身，这种对着镜子说齿齿齿就会发生什麼事的童谣设定，记得小时候好像也听过齿顿，新导演尼亚达柯斯塔超前完成任务，镜位考究，尤其是镜像的呈现，执行的非常漂亮，《我们》玩影子，《糖果人》玩镜子，即便不是乔登皮尔亲自执导，尼亚达柯斯塔也拍出了乔登皮尔会拍出的样子，步入资产化社会已久，自己都忘了自己的出生，即便自己身在异乡，也仍需知道自己的出生，记得民族的血泪史，最后让糖果人的传说持续流传下去吧，直到美国社会真正平等的一天，期待惊奇队长2，这位新导演很有潜力

看完这部电影突然不就纠结杨贵妃到底有多美了，大概就是盛世王权的符号吧。美貌的女人真是太不容易了，盛世时还能做锦上添花的一种象征，乱世时就变成了平息兵变的祭品。电影确实拍得极美，仅仅是日本人想象中的盛唐已经这样美了，千年前真正大唐盛世的美轮美奂恐怕难以描绘其万分之一

将古老的都市传说和现代艺术混搭的手法其实有点意思，反衬出在都市华服下种族冲突这个旧有问题的根深蒂固。但角色动机其实有点生硬，男主被附身似乎是一种无奈的宿命，但又显然缺乏电影基本的逻辑感。对于都市传说的新塑造，可以说小丑回魂是一个标杆。本片在生动的色调下充斥着或隐或现的说教，不如小丑回魂那样亲切和自然。尤其是结尾处理得更是莫名其妙，似乎创作团队也知晓这种几百年来都无法调和的矛盾完全是一个无解的困题，所以干脆将戛然而止的意象抛给观众，却完全不在乎人们的观影感受了