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全片打动我的只有两个地方：妈妈说肠濒别辞肚子疼，小正太立马给她边揉肚子边奶声奶气的安慰她。得知父亲再也不会回家后，一家人靠在一起沉默不语的吃冰淇淋，旁边是狂欢的人群。整体繁冗、沉闷、过度追求构图而削弱故事性、女佣视角抽离主题，无法共情。

如果春田最后没有去追小林子我他妈的真是拿个大锤锤死这傻齿直男男主！整体还行吧搞笑的地方真是笑死人！

I?árritu拍疏離的狀態，del Toro拍不容於世的怪物，Cuarón的作品則總強調女性的身影，《人類之子》裡牛群中懷胎的托腹的Kee、《地心引力》從太空重返泥地的Stone，他電影裡的女性與那些刻意營造出的「男性化的女戰士」形象不同，而是保有女性的纖弱，但具備了一種與男性不同的韌性，那是一種力量，提醒著嘿你們所有人可都是從我們老娘子宮裡出來的，在她們還裝什麼逼。而《羅馬》的女性形象則是他作品裡最深化的一次，男性角色在電影裡要不欠奉，要不就缺席，在動盪的時局底下沒有起到任何的保護作用，反而是一個被拋棄的女主人與一個身份低下的傭人彼此相依為命，她們一樣沒有剛硬的形象，但是那裡，她們面對了失去男主人的房子以及洶湧的巨浪，偶有怨懟，但又總能自癒。影像誠實，狗屎遍地，但味道名為童年，他花了這麼多心力，可能只為了再聞上

鲍1厂1，春田田的性格真的蛮可爱的，坦率真诚又有点呆呆的，尤其是皱鼻子的动作也太可爱了，田中圭是怎么做到把春田田演的这么可爱的？！没有人不喜欢这样的人吧。有个牧凌太这样的男友是有多幸福啊，工作优秀，还会做家事，做饭也好吃，果然没女人啥事儿了。就是可怜了部长一直在付出，最后却只是个陪衬，本来片名叫大叔的爱，结果没大叔啥事儿，只是个线索人物而已，作者好残忍哦

评价这部电影需要回答叁个问题：1.黑白影像的价值在哪里；2.镜头移动的目的是什么；3.阿方索卡隆呈现的城市面貌是否足够复杂。片中黑白影像的主角其实是水，而《罗马》就只是那浪花一朵。