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让我更清楚自己为何更喜欢《无人知晓》，几处差异：《无》的主体是一个过早肩负起家庭责任的早熟少年无人知晓的内心世界（海报也只有他一人），《小》则对准一个集体（从题目到海报都是整个家族），在同样的短篇幅里进行群像式描写，匀摊给每位成员之后整体似乎散了很多；自然而然地，《无》的情节推进是完全随着主角的成长跋涉而成的，犹如伤口渐渐愈合，《小》在后半程引入外界社会力量摧毁了前面的《无》式假象（正如只闻其声的烟火），悄然间分崩离析，好似用一把刀把划拉了个一地纸屑；《无》是对人的情感通往内向的掘地叁尺，《小》则不再着重表现人的精神和情感困境（几乎都放在了安藤樱的角色上，因此她的部分也温柔且残酷得令我两度落泪），更多地通往外向表达社会现象。

由对话充斥的85分钟电影，真正有效沟通却又极少，因此一个简单的问题费尽千幸万苦才得到解决。正如士兵所说，在山村里每个人都认识，没有陌生人。而在城市里，大家都是陌生人，并且关键时候真正愿意伸出援手去帮忙的人也是极少。整部电影的核心，可爱的小女孩同样在片尾连对卖气球的小男孩连声感谢也没有。结局令人唏嘘。尽管贫穷，两个小主角在新年里还能够回家，家人团聚。而处于战乱中的阿富汗小男孩却无处可去，正如他手中拿着的木棍上的白气球只能随风飘摇。

伏线流杰作，近年来少见的纯正社会派推理。电子媒介的表现形式到位，很成功

我用充满戾气的眼光，不耐烦的心情，自以为是的上帝视角，是我配不上这部电影。

骋辞辞驳濒别演得很好，贵补肠别罢颈尘别也不错