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充满不确定和异样感/虚构感/舞台感，灯光和服装的转变很细节；丈夫效忠的不是国家而是普世正义，妻子刚开始认为丈夫所坚持的正义会杀死成千上万的同胞，因为对丈夫的深爱达成了普世正义，因为亲密所以欺骗利用，因为成为对方的眼睛开心激动，总觉得有点儿讽刺，甚至恐怖； 妻子从对战争一无所知，到书面和影像中看到听到，到最后亲眼目睹，置身战争之中；渐渐成为反对战争和挽救婚姻的双重间谍，战争没有停止，婚姻也充满未知； 最感触的是妻子被抓，和宪兵们观看放映的那一刻，大家期待的是对于历史实证的罪证影像，却被全然虚构的个人故事影像所替代，不也正是观众在看着这部电影吗

7.2 在地狱之门开启，群魔吞噬人间的背景之下，危机重重的古老旅馆成为连接两个世界的通道，连环凶杀营造了几个骇人场景，硫酸腐面，蜘蛛食人都足够满足B级之心，然而终于还是演变成了傻逼打丧尸。虽然不太明白这个闹心的故弄玄虚恐怖故事到底要讲什么，但结尾感觉真不错。

是有想法的，然而前后风格的对比太割裂了，主创应该有观察法国的社会生活，涉及了很多议题，但是用这样一种扁平、机械的语调叙述出来太无聊了，后半段稍微有一点超现实色彩的远航其实是令人眼前一亮的思路，可惜缺少铺垫的情况下像是空中楼阁 不过邻家daddy雷乃还是很可爱啊，他的演技也是数年如一日的融于故事之中 1.6

苏联蒙太奇学派。将爱森斯坦和普多夫金和影片相比照，便能清晰地发现该学派在创作观念和实操层面的差异。对于前者而言，蒙太奇俨然是组织影片的一种方式，所有叙事和情绪必须经由吸引力/杂耍来结构，因而在影片中，蒙太奇是先于表意而存在的形式，在某些场域里甚至演化为更为激进的表达——为了彰显蒙太奇的效果而果断放弃时空的真实性。而在后者的作品中，蒙太奇只是呈现影像的方式（这暗合了巴赞的观点），是与长镜头并无二致的手法之一，剪辑的作用更多适用于情绪、故事的演进，而非一种先在的构成要素。因而在影片中屠杀的镜头效果就与「敖德萨阶梯」的段落交相呼应，而非情绪性的蒙太奇并置则更体现出诗意和温和的美感。虽不能企及爱森斯坦的先锋性，但为现代叙事电影的发展奠定了基础。

其实这种悬疑片不该给优秀，但是最后的立意过于聪明了，利用反战、背叛和毁灭情绪，凝结成一个女性悲剧的反复性。道义的代价与国民的悲剧，都聚焦在一人身上，那是战争带来的，海一般的哭嚎。摄影异常优秀，暗面的运用炉火纯青