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我还挺喜欢里面的台词的，感觉台词还挺有水平的，而且非常喜欢司马玉龙的形象

死人作为叙述者，让我想起了本科老师讲的方方的《风景》。最近无限怀旧啊。然而，或许是对本片的期望太高了，或许被剧透太多了，或许是开头的死尸丧失了悬念，或许熟女和少妇都不够漂亮，这部片子最让我印象深刻的，仅仅是那个豪华的大客厅。

成人童话……几个国王是联盟还是平行宇宙啊？

Norma抓紧了来自了新电影时代的Joe，她说她爱他，其实她爱的是过去默片时代的名望和聚光灯。漏雨的别墅、积灰的古董进口车，长满杂草的空泳池，满屋子都沉醉在旧时大梦的闪耀之刻，Joe成为她对接幻想泡沫的稻草，给她实现回归希望之可能，这从而成为一种迎合同时反抗好莱坞的矛盾象征。当她拿出拙劣的剧本又自恃高傲地表现所有人都愿意看她，也有人愿意为她而死。遗忘和更迭早就开始了，而反抗注定要将她拽入黑暗，Joe对peculiar prison的逃离使她终于在梦中惊醒——她在20年前就失去她的观众了，而她是不愿意醒的。最终死亡带来聚光灯的回归，黑色荒诞。Gloria Swanson 展示在close-up时候的眼神和姿态，犹如惊悚而癫狂的梦想泥潭。Sunset Boulevard啊，日暮灰烬的路标。

“What people would do, in the name of love! It makes fools of us all, n’est-ce pas? 因爱之名义，我们都会做出什么! 陷入爱情谁都会成为傻瓜不是吗？”开场中法官与波洛这段对话为故事定下了基调。一切疯狂的不可思议的事，都可以说是因为爱的太深。凶手说，我做出这件事的那一天，我也杀死了自己。然而在我看来，爱只是表面，说到底会做出极端的事终究是因为自私。//阿加莎原著名为Five little pigs, 五个人物，五个版本的描述，谁都有原罪而无法逃脱良心谴责，典型罗生门式结构。凶手猜起来并不难，但是看到这个故事，会想到作家在婚姻中自身被背叛的经历，那种咬牙切齿的恨意跃然纸上。