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《野蛮人入侵》拥有一个从《广岛之恋》以来的元电影，或者说中产“泛散步影片”的开场：结束一段感情生活的女明星来到某个陌生的度假胜地拍摄一部新的作品，马来西亚的海滩，酒店和法国相当类似。但令《野蛮人入侵》与众不同的是导演没有拍摄一部洪尚秀或法斯宾德式的影片，而是采用了一种相对类型化的设计与节奏，它是述行的，也就是说影片所表述的内涵正是它在后半段出现的，动作影片的外延，具身体验与虚构文本密不可分。在这种不断自反的怀疑主义之下，却最终回到了同类东南亚小成本独立电影中常见的后殖民/电影本体论的主题：在多元文化背景之中的东南亚中，创作者如何宣称自身的主体性，而《野》一如其名，给出的回应类似巴赫金的“多语”：这个“野蛮人”就是文本中不纯的他者。

开坦克算什么想象 新世纪一定要跳一次飞机 对g党神话的戏谑

这个质感真的舒服爆炸了，身心舒畅。只是在剧情中多次提到人种问题，这样作为结尾的话在我看来实在是有点草率了。。

Lake Bell多年媳妇熬成婆，自编自导的处女作带来的惊喜满得如电影内那些好听得溢出银幕的声音。一部让人注重享受“声音”的电影，女权主义的色彩与不成熟的男性角色们相映交辉。如此灵巧开怀的电影也只有女导演才能拍出来。

类型片+文艺片的一次探索，放在今年贵滨搁厂罢开幕，本身就是一件很有意义的事情。四个章节过渡顺畅，对于野蛮的解读，可以跟着曾经抑或现在的疼痛去寻找答案。导演给青年创作者的建议是：1.宁愿去做一个有趣的失败，不要去做一个标准的成功。2.不要听别人的劝导或者建议，自己想做的就去碰一碰，千奇百怪的错误要比千篇一律的成功有趣的多。