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《大鼻子情圣》的诞生过程，虽然肯定不是史实，加入了不少抓马虚构的成分，但如果当做传记片来看也还是说得过去的，轻松流畅，也有一定的情怀在，能看出是真心向原作者致敬，片尾彩蛋的各版本《大鼻子情圣》片段集锦更加了不少情怀分。其余亮点还有妓馆偶遇契诃夫、戏剧最后一幕在舞台与真实场景中的转换等，而我看片时的唯一一次笑出声则是在根本就没演成的原女主角最后被拉上去谢幕时，那懵叠的感觉太逗了。看到有人说女主和老婆那么容易就原谅了男主很没原则看着不舒服云云，这明明就很法国啊大哥，在法国片里这已经算叁观很正的了好么！另外，看的这版是机翻字幕，理解剧情倒是没问题，但那么美的诗歌完全没领会到，算是一点遗憾吧。

百年前掌握摄影新技术的天才以极大的热情摆弄着器械，像纯真的孩童一样对透过“电影眼”看到的城市百般好奇，双重曝光+快速蒙太奇的精妙运用赋予纪录片独特的风格，在明快节奏感的配乐中茁壮成长的城市踩着轻快的步点迈向新纪元，给予观众新时代蓬勃向上的观感。这就是纯镜头语言的魅力。不一定是大师，但一定是鬼才。

31 MAY 2019 (4-) 一開波見到個咁假的巴黎幾乎負分起評，但越看越得意有興味。l'auteur, l'auteur, l'auteur，師傅到之inspiration & desire，首映之夜誰才名流清史？娛樂性豐富，a joyful pièce。。。

非常精彩，古怪而燃。摄影机顽固地穿插在画面里，像是把正片和拍摄花絮剪接在了一起，不，还有制作花絮（胶片定格）和观看花絮（影院荧幕），摄影和剪辑技巧轮番上阵，排演敖德萨的街道、工厂和人们，甚至通过分割拼接“增殖”着现实（类似同年《柏油路》开场），这让人想到本雅明说的“电影借助它的摄影设备，以最密集的方式深入现实的核心”，但这个现实又是主观、自觉的，作为视点的“持摄影机者”不断出现，与他拍摄的画面交相呼应，就好像后来的叙事片中，处于主观视角的人物与迟补看到的画面对切。观看，是这部“非虚构”电影构造的中心。在摄影机的定格动画中，连人都不需要了，只有一个幽灵，镜头的幽灵，在游荡。流水线快进，运动慢镜，火车来去，景物旋转，从中可以感受到一种机械的韵律。有个镜头是苏维埃女枪手一枪射倒了法西斯标牌，很奇妙。

为了前面虚晃一枪的女主角后的男主和女主阳台前聊天的开头也要安利 意外有趣