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岁月平静的流淌，像回到小时候一样，十里长亭，相顾无言。辫蝉:长镜头赏心悦目，朱天文是侯导的金牌编剧，本子好的不得了。

电影以对城市大远景的扫视开场，最后镜头落在古堡般阴森的公寓接入剧情，在结尾镜头突然又回到公寓的远景，以此完成了一次首尾相连的转变过程——城市喧嚣以压抑黑暗的建筑物无孔不入地压在每个人的生活中，家庭关系在社会的压抑下得不到喘息，这种社会形态对个人的压抑在电影中以邪教的形式实体化，整部电影就是罗斯玛丽被社会异化的过程。开场她进入了代表着牢笼的公寓，结尾依然是那栋公寓，但是她再也没有走出来。 波兰斯基善于氛围的营造，在背景与打光上十分考究，罗斯玛丽始终处在压抑封闭的空间里，周围所有人即便与她同处一镜但总是在边缘，次要的位置，而叙事主体一直跟随罗斯玛丽，所以任何人都无法与其建立信任关系，哪怕没有一个恐怖刺激的镜头，也能时刻保持紧张的氛围，这是不依赖于剪辑或引导的悬念制造。

片子看多了，有些情节就会记串。看着片子，觉得有些似曾相识，比如父亲来信让举家搬迁的原因里提到了自来水。还有阿姐以及校服。想了想，这些是红柿子、牯岭街里的。。。

已经是佩服的五体投地的时候了。对于战争的创伤回忆，感情逝去的无可奈何，人人在这座港口之城，看似远航实则人人被困在原地，无法更改的瘾，对过去，对未来，对自己。

后劲太大了?这几天脑子里一直在为阿婆回不了大陆难过，更让人难过的是阿婆似乎不知道是走不回大陆的，一直挽着包袱往大陆走，总是迷路被送回来，直到走不动去世。