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上周看完的，比别耻辫丑辞谤颈补好看诶，就是里面的一些内容还是太沉重了，确实让我反思了一下对于“受害者”的定义。

好几个镜头简直是导演本人

台北電影節二刷。依然不是太喜歡（甚至覺得大銀幕看更悶，雖然有些細節會看得更清楚），厭倦了渴愛式人設、寂寞共取暖（當然削得很薄但集體觀影儀式本身即是取暖）的結論先行邏輯，扣著人物與空間下的慢與長，供給觀者探索的訊息量是否太稀？（有些臉與身體我真的凝視不出〔跟導演同等投注的〕興味與愛）但不可否認有種種節點意義：一是蔡明亮如何與「老繆思」告別、放手（也呼應著片外小康今年接了一堆片約，可是幾乎都差那又是另一回事?），迎接「新繆思」；二是某種James Benning電影特質的持續引入（自《你的臉》、《光》起益顯）；三是重返慢走長征起點《行者》的香港街頭，卻是以一顆疾行手持跟拍。聲音問題，背景音似乎沒有調低，放著噪雜，甚至蓋過人聲？

“一个人在坚守或者是追求什么，其实是选择了最愉悦自己的方式来打发时光”这句话似乎说到心坎里去哈哈哈? 还有另一句“那个世界已经形成了，你没有办法再回到没有书的世界去了“是啊，我也是这样子的呀

吃饭、生病、走路、做爱、睡眠，一切都和日子有关，反复且寻常；全片有两颗李康生的特写印象深刻，一颗是康在香港城市街头游走，让我有想起《西游》那个系列，但那时是固定全景镜头，康代表的是身体装置。而这部里的行走时他是脆弱、病痛的，镜头是跟随手持，它呈现人物状态本身。另外一颗是结尾康在床上醒来，我能清晰看到他眼角的泪水，他昨晚可能做了个梦，梦到了某人。