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没完没了，没完没了，如果电影在鸿门宴以后就结束我可以给两颗星……遗憾的是，它没有

数着照片的指挥家，牵着狗的兽医，奔波着给小孩看哮喘的医生，试探的问着故事结尾的签证官，收了一周房租然后转手就举报的旅馆老板，陌生行人中轻碰后背寻找丈夫的玛丽，以及，酒馆风铃响，等待旧人回的乔治。是残酷，也是诗意。不得不说，故事有些机械，但还是美的。

开头脱内裤那场戏模仿《有希望的男人》，最后一场强奸戏模仿《不可撤销》。电影干脆改名叫“波兰合伙人”得了，整体跟迪拜也没多少关系。

就个人观感，觉得比《芭芭拉》要好：主要太喜欢导演的脑洞了：混淆二战和当下欧洲难民问题的时空，在电影之中用身份和语言的错位让观众云里雾里。男主角像是一个历史的幽魂：他仿佛来自于二战那段不堪回首的惨痛历史，是某个因为锄锄原因而迫害致死找不到归家之路的魂魄，而在当下的语境时空里，他要在这样一片茫然的历史和民族空间中找到可以承载自己灵魂的肉体。而作家的社会身份正给了他一个躯壳，之后他与理查德，玛丽之间的相遇，纠葛既是他驳丑辞蝉迟的体现，又是某种想要入戏，去体验揭示处于不同时代之下永恒存在的人生经历和锄锄议题。最后的结局也意味深长：历史的悲剧，锄锄迫害并不会因为个体的让步，悲悯发生改变。这样的环境下有太多人看不到希望，历史一向喜欢重蹈覆辙。男主坐在法国街边的等待另一个游魂出现，开放结局，悲悯的人文关怀

“那些男人们怎么都不见了？”