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拉斯冯提尔的片子有一种让人“着魔”的气质。 开篇的低沉旁白第二人称，犹如精神催眠控制，一步步把观众带入欧洲，贯穿始终的数到三、数到十始终是对观众起到慑魂的效果。有一个镜头很有意味，即叔叔在说话的时候有人把什么东西搬到前面，一掀发现是镜子正对镜头映射着对面的凯勒斯，就说明了全片的主体不在镜头前而是在镜头后，即屏幕前的我们。 背投用得大胆极端而又鲜明成功，凯勒斯与狼人字幕，眼睛与隧道，凯勒斯跑过秒表等等相当震撼，而凯与凯勒斯刚决定结婚两人一转头牧师的画面一贴就完成了空间转化，不得不感叹导演想象力。以及色彩与黑白的结合使用，时而突出重点，时而平添美感。 大大小小的政治明喻暗喻，隧道、棋局、窗帘来回关开……有罪的不是信仰什么，而是不信仰，反过来说也成立，只要是为了信仰而做的，能叫有罪吗？

可爱/有文化的人也会遇到倒霉事。只不过遇到之后还照样可爱/有文化罢了。

不曾记得何时何地，只觉导演的场景设计向来独到，故事情节总能让人深思

黑貓的象徵很有趣阿。哲學融入生活的思考，Isabelle Huppert演的女主角極好，電影能有這高完成度當歸功於她

重温为《此房》做准备：黑白与彩色交织的画面完全用的是好莱坞黄金时代的拍法，即真人站在银幕前表演。所以透视关系都不对了。而只有鲜血的几个画面则用了别的效果。虽然这属于技术事故，但放到本片中还是蛮有意思的，一种尝辞-贵颈的赶脚。