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总感觉李沧东的《密阳》与这部有关，留待考证。这部电影延续了《犹在镜中》的主题，并更加简洁有力。牧师的信仰是孱弱的，他把希望寄托给上帝，然而当他带着现实去寻求救赎时却发现自己的上帝是虚无丑陋的—信仰无法给他爱的能力以及现实世界生活的根基，于是导致痛苦。牧师厌弃的情人反而比他纯粹笃定得多，可惜故事没有像《密阳》一样电影走向相拥取暖。电影中许多室外戏有巨大的杂音，人反倒是沉默的，像是为了对人心中的惶惑一种欲盖弥彰的掩饰。

漏网之鱼广泛传递散播，苟活接力玄乎其玄，计划一而再再而叁被全盘搅乱，手握生杀大权也奈何不了野火烧不尽春风吹又生，工作量这么大当死神还真是个苦差事。

茂瑙在《诺斯费拉图》里塑造的骇人形象，使该片成为默片时代最具影响力且最具识别度的恐怖片之一。它也是最早一批通过营造浓郁情绪和氛围来丰富叙事的电影。影片改编于斯托克小说顿谤补肠耻濒补，包含了后来被人们所熟悉的所有对于该故事的叙述元素。影片开辟了正统哥特恐怖片的先河，在运用哥特式元素的同时，茂瑙还使用了停格摄影、负片镜片、戏剧反讽的技术与手法，影响了环球影业的哥特恐怖片及其后的汉默恐怖片。充满凶兆之感的摄影角度，笼罩着城市的神秘迷雾，以及诺斯费拉图走近每一个牺牲品时令人心悸的阴影，都让人印象深刻。诗意惊悚，绝赞的场面调度和色彩光线。如同绿野仙踪的巫婆，首个吸血鬼也是长鼻子的犹太人形象

我一直在想，这个男演员好眼熟，原来是他

剥壳慢一思考，上帝就发笑词