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一半篇幅在讲寻子，但是好像“回家”后主题才真正展开，没有展现明显的恶（生活中还不够多？），更多的是愚昧无知自私等庸常弱点的致害，真正的对立面也许是法律和伦理道德的冲突，尽管只是点到为止，就像吊儿郎当的律师那句法律比人重要的调侃，不过足以引发思考了。除了张雨绮假脸出戏，全员合格。

剧情很稀碎，没有主线重点的感觉……这是徐克电影的缺点。 1983年的场景取景和美术配色比同时期的邵氏好太多了。

开篇第一镜头“电线”即喻示了人物关系复杂，剪不断理还乱。佛教讲“此有则彼有，此生则彼生。此无则彼无，此灭则彼灭。”佛的因果不是逻辑学的因果，而是一对儿孪生，因果同时共生。黄渤的痛苦发生时，赵薇的痛苦同时也发生了。你不知该同情谁。所以我佛慈悲。

为什么会这么高的分？这个题材我写过小说，电影简直比我的小说还无趣。

先锋戏剧同记录的互作，将批斗场变成电影/戏剧舞台的延伸，将影子、幕布与画像反复迭加与遮盖得出隐喻之味。一束光打在领袖脸上，更迭着的标语下站着相同的人。“革命不断吞噬着她的儿女”在黑白光影间完成四次向左转的讽刺，也在最后“活到最后的是两个右派”的现实内形成互文。口述与影像的再现是个人史料，也是时代传记。