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阿克曼的影像和戈达尔一样，是对图像功能的化约，隐去其符号化和叙事性，形成极致的物质还原，于是思考退位，我们得以与那个波澜壮阔的时代用纯粹而无批判的目光相互对视。

人物传记，打斗尚可。正能量多加0.5星。

好吧，喜欢的片子成了作业，其实也不能让它变得简单......黑色犯罪：低调照明，探案者心理，案件主导。芬奇风格：长镜头，低饱和色彩。现实主义：传统技法（突破，类型和作者论的限制）

中学时候看的 看朱一龙的第一部戏

中低高度的固定镜头对准了一幅幅家庭图景，或称之为东欧肖像画系列，厨房和食物的主题反复出现，但我们依然无法分辨其背后是否隐藏着任何叙事的可能。它们是连接着更广泛世界的符号，还是仅仅是它们自身？平移长镜头则对准了那些在尘土中辗转、在大雪中等待的人群。两者的交错带来了十分奇妙的视觉体验，我们好像突然从冥想状态中被唤醒，被抛入人群的杂踏之中，等意识到的时候已经在跟着迁移的运动态势向前奔走，我们就这样在陌生个体与世界之间不断摇摆。