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光怪陆离/无逻辑/时间/梦境/超现实一向是我的驳点，场景中心化-具象抽象化的视觉隐喻，刻意割裂联系、混乱堆砌的廉价布景，说书人混搭极乐同盟。尤其喜欢公主引诱主人公告密那一段，挖掘邪恶的深度，消灭自我意识，在片刻的肮脏与可憎中体验自我毁灭的美妙，从而“焕然一新”。其实美妙不在于犯罪本身，而是恶魔性的“诱惑”，类似灵魂附体，在毁灭中迸发惊人的欲望与精神力。全片渗透了这一毁灭性与创造性的联想，有所思亦有所梦。

我能说什么呢，我就是来看Amy Adams的！！！！！！！

3.5 主要取材于同名小说《疗养院》（电影的开头结尾）和《春天》（鲁道夫，邮册，比安卡以及stalk她家别墅，蜡像馆和起义故事线），但其他诸多场景对话都截取于其他小说，对于父亲与他店铺的种种来自《圣显》《蟑螂》，父亲收集鸟类标本的痴迷出自《鸟》，一个暗示父亲死后（死前？）在残败阁楼里变成动物的场景可能出自《父亲的最后一次逃走》。女佣阿德拉的场景，糖水云云出自《父亲加入了消防队》，而主要的讨论由旧海报新闻纸拼贴出的奇书，其中一张是头发长到地上的女士（村里的骄傲）的场景出自《书》。如果很多情节显得莫名其妙不合逻辑是因为原著就是这么幻想意识流的，但同时因为只是原著的只言片语和场面截取这种断裂感就更严重了，小说里还能至少给出缓慢酝酿，转场留给想象力的空间。影像上相比小说增强的是对犹太习俗的专门刻画。

老姐，你的演技也太棒了！

梦境中的失序夸张颠倒和破碎不明的语句体现得令人叹为观止，燕子-凤凰-极乐鸟，书本和沙漏时间，床底、窗外和一回身的时间切换，衰老、记忆和历史-〉腐朽的时间。疯子、诗、书页和死亡，感觉有点爱伦坡，有点对我的胃口。