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《野梨树》是一种散文式的电影，就像契诃夫的散文戏剧一样，它的根底上是抒情的，虽然有叙事，但是都是分散、不连贯的小情节，被大面积的风景、地貌所中断。能够使整部作品形成生气灌注的整体的，是它传达情绪的质地和它讲故事的语气。和“樱桃园”一样，这部电影有一个诗意的、令人难忘的名字，以及在特定植物与人性之间建立某种类比的尝试。对于掘井的故事，帕慕克也写过，在他的《红发女人》中。这一群土耳其籍、信仰伊斯兰教的当代艺术家几乎在世界上重新定义了“乡愁”的含义，它们对于自身传统身份、文化地理在现代化语境中的意义的探讨，是颇为深刻的。张艺谋在1986年也演过《老井》这样的电影，似乎掘井是亚细亚文化中一个共同的有寻根和自我考古指向的行为。

当时买《看电影》送过海报

冗长的前半部分男主跟各种人论战归根结底就是迷茫和心有不甘，其实也就是土耳其版的男主被锤的过程，在结尾部分呈现两个截然不同的方向，还挺有意思。

我爱朱迪?福斯特,她演的都是好片。不许劝我,劝了我也不听。

我没有看完，开头感觉还不错，看到中段锡兰与两个伊玛目辩论时实在是失去了耐心。冲着大家评论说片子风景的美好去看的，没想到碰到一个喋喋不休的话痨，还有脏兮兮的环境，这离我想象的太远了，我已经过了文艺青年追求晦涩奥义观影体验的年龄，太冗长的哲思让我坐立不安，对不起，我理解导演想表达什么，但可不可以再精简点?我宁愿去多看看捷克、法国1980年代的田园诗一般的电影，也不再想受这苦涩哲思电影的罪了，年轻的时候，这类片子我看得太多，以至于现在我对它们都开始过敏了。经过太多波折之后的生活让我们变得平庸了，但很踏实，诗和远方，还有个人限于困境的诗意表达，都留给喜欢它们的人们吧。