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憨憨的动物们很可爱。前面节奏轻松，一群可爱的人们在生活中各种小快乐。战争爆发后，生活不那么美好了，但是电影仍然用轻松诙谐的节奏表现。只是单纯不是那么爱这种类型的片子。

总体评价，还是一部神剧，战争的残酷性以及对人性的摧残表达乏力。

光开场有关自转公转的游戏就诗意非常。模糊化处理的人物和时代背景，充斥的大量隐喻尽管有其晦涩难懂的一面，而在我看来，与其说是影射某段具体的历史，不如说塔尔做了一个超现实的思想实验，当一个未知的庞然大物突兀地进入到一个脆弱的社会结构中去时，会发生些什么。它昭示了一种可能性，它可以发生在任何国家的任意场景。在小塔不紧不慢且稳健娴熟的调度下，熵增以有序状态呈现，却又造足焦虑。摄影机就如同里头那条鲸鱼，孤悬世外“冷眼”旁观着这一切，做着无声的批判和反思

1.是枝裕和创作纯小孩题材的作品确乎是一绝，原本是为纪念九州新干线贯通而作的命题电影，竟拍得如此情真意切，令人动容——一场在大人看来似若儿戏的许愿之旅，却是孩子们的全世界，及至他们了悟到并未发生奇迹，但在一路的相伴相守与成人们的尊重成全之下，玩伴们却收获了或可珍藏一生的冒险记忆（想及摆伴我同行闭）。2.孩童视角一如摆无人知晓闭，气调上却是清新明快淹没了伤痛与匮乏，人物群像也刻画得鲜活无比；分割的家庭与小津式笔触似摆步履不停闭变奏。3.鹿儿岛的火山与轻羹，亦升华为一种隐喻性的意象：家庭的火山在喷发后终于歇息归于平静，生活与成长则是在润物细无声的“朦胧味道”里渐尝甜味。4.丰富可感的生活细节：没丢准的垃圾，土里的风车与餐盒，暗恋老师与偷车铃，淘硬币，薯片碎，体温计，背靠背，许愿旗，拉开窗帘跳舞。（8.8/10）

对于未知的恐惧感到深深的迷茫，从而由个体蔓延到群体的狂暴和混乱就产生汇聚了无意识的毁灭力量。 贝拉·塔尔的基调还是在于无意识的狂乱前进和理性保守主义的对峙之下的悲叹和怜悯，及其对造物主创造的神奇所引申下的东西的无力，风暴过后最终能观其全貌的当是艺术家、哲学家、和智者他们。