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?贾樟柯“确实是忘了，就是忘了”； ?爬楼、断电、做头，50块的爱情买卖； ?梅梅拨弄水龙头、小武外衣里把玩硬币的手，性服务与性需求的暗示； ?万事如意。——《甜蜜蜜》/《小武》； ?“游街示众”收尾，被宣判社会性死亡。

无功无过的一部电影，总感觉有些地方的情感不太到位。有些镜头拍的还是很美的。

十几年前居然不知道王靖雯是谁，现在重看小武只记得当时结尾示众的画面。贾科长处女作，镜头交代，选歌都是最好的。现在想想小偷与小姐的情愫，就像时代与变迁的对撞，想象的美好与现实的残酷，都在人们的脑子里回旋，现在亦然。

#TIFF2022#4.5. 我们的苦难，与我们的力量，是话语间记录的口述史，也是指引未来的举起的拳头。Miriam Toews的原作改编有一定难度，一些群戏桥段theatrical affect过于强烈，好在cast的表演非常过硬（Claire Foy and Jessie Buckley definitely stole the show)，让情感一直可以连贯下来。离开既是无法避开的创伤母题，也是获得新生的唯一方法，而那些女性前辈都只是希望your story to be different.最感动的瞬间是Q&A时，一位cast member提到，选择发声，抗争，需要勇气；而选择留下，沉默，也更需要力量。有的时候你明白电影其实并不完美，但是这重要的讯息最终还是让你泪流不止。

受传记题材的限制只能成为流水账（但改了多次的剧本已经十分精彩了），整个制作依然十分精致、可看度极高，而且有诸多大牌，外加演戏一般、但身材火爆的Salma Hayek。