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情愫在他他她之间回旋，却以一生悲凉而终，人已逝情仍在。多以旁白诗性探寻乡愁、爱情与生存的意义，很文艺腔又显得很宿命感，甚至唯美。

前半部真没意思，后面才渐渐入戏，直到最后的高潮还余意未尽——电影资料馆

人均绿帽，他甚至还给她录了花滑比赛。原来内核不是讽刺那些自以为是的上层阶级（不仅是吧），而是深情的男人都会被原谅，尽管他出轨、偷税、作弄老实人，是个不折不扣的王八蛋。戛然而止，奉献最后一个笑点，保留一点良心

挣扎之后接受痛苦，认清现实放弃幻想，准备战斗一一1919年的中国，2019年的我们。 //2021年资料馆重看，黄健中八十岁回顾展最后一场。优缺点集中在一起——放到1999年时的献礼片谱系中看，作为体制内“第一部全程境外拍摄的电影”，选择旧知识分子的半封闭私人视角无疑是开阔且进步的，但也正是片名中“我的”一词将通篇视野局限在巴黎一隅、局限在私人视角中。通过西方的注视和同情来确认中国的价值理念和正义标准，这种“技巧”至今仍在被献礼片们沿用。观影中的一些尴尬在映后导演对谈中得到了解释：三段令人困惑的伪记录片被视为先锋的类型化尝试；至于让娜对顾维钧的莫名示爱原来算是导演的“作者性表达”——导演呈现给我的是，谈判桌上列强无视中国的政治诉求，同时，谈判桌外中国外交官也无视落魄贵族小姐爱情的渴慕。

看过一部类似的美国片，也是讲带一个傻瓜去晚餐看哪个最傻的故事，里面老婆情妇情节都一致，就是多了个税务员，且最后没真正去晚餐。大概这就是美法文化风格区别吧。美国的那部应该是这部的改编。