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相比特摄电影更像是数回剧集压缩拼凑成的特别篇，拙劣的特效画面延续甚至放大了新奥中的缺陷，比台本棒读还令人抓狂的量产体情节则像是对空洞场面的无效填充。前半部血量夸张的动作戏无法令主角的暴力反省自圆其说，后半部却又趋向温和，无论是决斗与死亡都像是在重申这仅是部非成人向的拙劣纪念作。而在失败中令人眼前一亮的则是特殊部队围剿サソリオーグ的那段插曲式桥段:全员恶女引领的情欲高扬的蹂躏杀戮，以及ライダー缺席下逆转的讨伐胜利，镜头缺失下作战监视器中传来了枪响与临终呻吟的合奏，或许这是庵野恶趣味的又一次显现。

全片都贯彻着村上春树所说的“凡事只要去爱就能在某种程度上爱起来”的爱情哲学。

好多夹带私货，映射社会，有点太直白了，有些地方像个话剧又像个学生作业，配乐一般般，但是剧情推进又还行，反正就是非常不像电影。不能理解为什么女孩子被伤害了就算分尸也要保全名声的做法，所有人都认可这个逻辑就很离谱。

神秘的珞巴人世居喜马拉雅原始森林，与世隔绝，一场瘟疫将部落推向灭族边缘。猎手达玛另岽为解救族人，不顾族人的反对和巫师的神谕，出走部落寻找“生命之泉”...

作为导演刘循子墨银幕处女作就选择喜剧+悬疑的类型商业片，难度系数可谓直接拉满，不好笑或不抓人，影片都有可能直接歇菜。好在《扬名立万》拿捏好了这两种类型车轮的平衡，让观众观影过程一路顺畅。 当然影片的一些角色逻辑动机可以再推敲斟酌下，部分密室揭秘过程可以再利索些，不过导演从一开始就牢牢抓住桌底下希区柯克式的定时炸弹，一直带着观众冲刺到最后完成度很高，2个小时观影很快过去。 而更重要的是，主创真正去沉淀探讨如果讲好一个悬疑故事，然后尝试着利用这个故事，去发散能引起观众共鸣的思考。 影片也让人联系到不少的密室悬疑探案作品，《利刃出鞘》大家对比最多，但反而让我想到更多的是《探长来访》，尤其是最后所谓真相揭露那刻，真相已不再重要，揭露真相的真心才是弥足珍贵的，也是需要勇气信念和善良的。