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在抛开了对“一场一镜”的执念之后，沟口的长镜头才真正步入了化境。往往那些被标榜为特色的印记会成为限制导演发展的枷锁，当然我并非全盘否定“一场一镜”的伟大，相反，在一个场景内协调各要素的和谐统一是相当困难的一件事，稍有不慎便会掉入被摄影机反向控制的死路。所以适当的切分镜头是有必要的，但沟口的伟大之处在于他能够不着痕迹地打断镜头连续性，却依然在内容上保持高度的情感闭环。显然，沟口更倾向于以连贯的身体动作去呈现人物的情感状况——虽然镜头出现了断裂，但动作却是完整的，以至于我们可以忽视掉蒙太奇所蕴含的虚假暗示，从而确定一条时刻追踪人物动作的“向量”。这时我们可以把“卷轴画”式被动展开的人物群像缓缓合拢，并把调度的主动权交给人物，交给影像内部的属于人物的绝对运动，跟随这条“向量”不断迫近人物的真实处境

伍迪艾伦成功的继续发扬了罗嗦的特点！每一段感情都有一个stranger！只是这结局 是为了续集么？

日本文化的美妙在那层纸门窗上，纸门之后的窃窃私语，光影闪动，惹人联想。半透明的环境和明确的等级观念，造成两个阶级不同的压抑，生意人的不可告人和下人告密，两面叁刀者的下贱嘴脸，关乎名节和利益，不明的揣度，不断加深的误会，发展成所有当事人都承受不起的结局，内心的软弱所欠下的账一次性清算。女人质朴的价值观，总是带着实用性，看着受刑游街的通奸男女问：为什么男人可以通奸？男人不知道怎么回答只说那是法律。一语成谶，当法律降临到自己头上，彼时彼刻的自己是安心的，无畏的，是爱情。

Shakespeare said 'God has given you one face, and you make yourself another. ' But maybe in reality truth always between them. A touched(maybe not that perfect but touched) movie.

从头到尾都很扎实，前后两次处刑，经由第叁人之口说出了对于传统社会的批判和对美好纯洁的歌颂