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双子星八号那几十分钟的视听节奏太棒，对比这下，故事有了太想覆盖整个登月计划的冗长问题。塑主角第一人，是不是也不该太矮化第二人?

超现实到不可思议。 从服装到道具再到化妆都极其精美。 最后加上音乐， 整个怪谈便生成了迷魁影像。 平淡如水，曲径通幽。 潺潺如流水之声乐。

一顿云吞的时间跟饭友一起看完了。 不知道自己看了啥，就觉得蛮好笑的。

1.詫寂，幽玄，空灵的运镜、布景、能乐、人物调度使得影片气韵先行，使其美的形象先于具象化的对象而在于时间与空间之往复流动中。 2.黑发、雪女、无耳芳一、茶杯中，四则日式志怪故事从讲述之客体、精神、意识形态回溯至讲述者本身，回溯到观察者主题，形成一种结构性的闭环，在氛围的保证下兼顾了“感”和“思”。 3.电影语言的官能化，其非以形而上之风格（如全景长镜头）为先行，而在保持意象之美的同时使得镜头语言更加多元化与工业化，契合了时代之要求。 4.听觉的抽离化表达，去除略显杂乱的现实音效，专注于静中之动，形成自洽的意境。

达米恩这种偏不拍插旗的态度，摆明了就是要让这部电影【去美国化】甚至【去主旋律化】，所以能看见更真实的、更个人动机，去包装化、去伟人特质的阿姆斯特朗。与儿子们离别润了眼眶、面对环形山缅怀亡女、归来后与妻子平静重聚，这是高斯林最隐忍的表演。以及双子星测试时那段不拍舱外仅拍舱内的主观镜头太棒了。