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《石榴的颜色》对诗电影的理解沿袭了帕索利尼的路子，本质上是空间性的。“借代”式的线性叙事被打散，取而代之是"隐喻"式的自由联想，动机的反复和重构成为了这首诗的韵脚。我不了解诗人的生平，也没读过剧本，就连通行的亚美尼亚版本也是被审查荼毒过的，所以很难完全理解电影的叙事体层面。但作为诗，它最成功的地方是同意了本来是矛盾的东西。静置画面里充满了动态，宗教画里洋溢着感官性。帕拉杰诺夫似乎也把自己投射进了诗人这个角色里。

天才，伟大。很难说是固执还是坚持，可能是成败与否的区别。尽管层层防御系统已经无敌，众人反对下，默罕默德二世还是攻进去了。?创造历史的男人。

属于那种“喔原来还可以这样拍电影”的电影。

颁奖流水账，Jon Stewart和Colin Jost好有梗，Neal Brennam很真诚。

喜欢老音乐家用水杯演奏、吉普赛人唱跳的片段。费里尼并不想贬低任何一方，最后艺术贵族们在沉船时刻也表现了对于死亡的宁静。影片似乎想表现一战。音乐帮了电影的大忙，欧洲艺术精英的服装太好看了。