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马塞洛对于暗杀教授之事原本是心有抵触良知挣扎的，宗教原罪与安娜暧昧尚在其次，关键是他觉着教授是自己的老师大致也算个好人，所以第一时间没有接信转身躲进了厨房（偏偏是中餐馆和茅台酒？）。可之后当舞会现场教授出示“空信”道出试探真相，马塞洛突然下定了决心！并呼应了之前俩人重聚时的书房对白，“台词华丽。可你走了，我变成了法西斯。”……说明贝托鲁奇对于纯粹的政治人物，无论左右皆持否定立场。教授的死对头墨索里尼势力被贬讽地更为直白频繁，其中又以教堂祷告马塞洛与神父那段问答最为犀利，“今日救赎明日将犯之罪……我非来自颠覆阵营，正好相反，我是要消灭他们的人！”……这也是为什么雾林截杀的高潮大戏，几乎所有悲情渲染都送给了随行的安娜。教授本人的死法倒更有几分吊诡地像是东方快车的情景再现！

亲情与爱情的交织，在影院哭到撕心裂肺，剧终了，她们的故事也结束了，但我们的还在继续，可能见过更多世间的悲惨，才能鼓起勇气面对这个操蛋的人生

这就是一个家庭事件导致的母女融合的故事，融合的关系是为了抵抗分离带来的丧失感。同时，夹杂着母女之间彼此的嫉妒和竞争。所以，女儿无法成为她自己，活在母亲的影子里，她又恨母亲和这样的自己，但又找不到真实的自我。相比较母子，母女更难分离，特别是母亲心理不健康时，比如影片中的两个母亲。

字幕组一直把圆盘销量概括为诲惫诲。电影拍的比较励志但是很多细节看着一点也不像现代动画制作现场看着挺割裂的，高野麻里佳最近刚好停止活动

四十年间，意大利往事，家族，爱恨，阶级，在这部电影里，你能看到很多和中国近现代革命史类似的举动、情感，在那个时代，两个处于一个纬度的国家，都在为了争取独立与自由而牺牲、受苦直至胜利…电影最后，耄耋之年的阿弗雷德卧轨时画面的巧妙切换，绝伦！