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生活太苦，所以复仇好爽

现代荒原。开头基督像的震撼，大喷泉，圣母显灵以及结尾怪鱼对照脱衣舞，俗艳美女和露水情缘。欲的百态千型，精神空虚的泥沼。乐是不止歇地奏，心也一点点绝望枯干。于是面对真挚的彼岸呼唤，只有冷冷别过头去。

记录一次在马来西亚陪两个80后老板看动画片的经历

永野芽郁为啥一激动就用假嗓说话好难听但破碎里不记得有这种情况好奇怪。演户田老公的男演员明明像她爸整个超断裂，女儿和爹的情妇对话那里烂到爆匪夷所思的烂，像高中生写的（还是文笔不好的高中生）台词又假又做作演的也好烂。最后，这不是电影甚至多拉马也不是，这是部有声书。

观前扫了一眼评论区，大多以喜感减弱批判性做驳点进行质疑。120分钟后，“拯救”所谓重大政治讽刺的却正是（或者说必须是）这种鲜活的喜感。自大嘴《永不妥协》后，几乎没有在银幕作品里看过如此富有生命力的“另类”母亲角色；人们往往期待透过镜头看到现实及无可能发生的平民扳倒强权视听爽文，对小老百姓真正获取那理所应当安生时的“小确幸”反而嗤之以鼻。现实原型母亲在儿子回家后不久便突然病倒，那支撑她一路为家庭幸福抗争的，很难不是影片最着力诠释的积极态度，从这个意义上看，编导及女主角选择的创作角度，无疑是最合适且出色的。2023德国电影展蔼百老汇惭翱惭础