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哈哈。他还是想向布鲁斯李致敬么

NY #25. 2017BJIFF#14。”我不敢看大海，因为它能让我对陆地上的东西都失去兴趣。从头到尾都让人窒息。“刺耳音效，反差色彩，不连贯的剪辑，放弃剧情感的故事。是梦呓，是心魔，是隐喻。

终于刷完了命运叁部曲，不得不说叁部片子都是粗暴的叁板斧战术，然后只有通天塔砍出了附加伤害能看到导演关怀。

＃CC＃戈达尔曾說：“《红色沙漠》给我一种颜色在摄像机内部的感觉，而不是在摄像机前面。”他深信造就《红色沙漠》的是摄像机。塔可夫斯基则觉得这是过度的，因为“色彩扼杀了对真实的感受”。 红色是一个有意识的决定。安东尼奥尼选择极简主义的构图与调色板，来拟像痛苦、奴役、空虚、痴迷的现代心理状态，并且用醒目的互补色，来强调这个世界的观感。似乎，颜色就是我们的生活。他将之阐释为"一片鲜血淋漓的沙漠，上面布满了人类的尸骨"。 颜色所附属的建筑媒介，它可以创造幻觉（如对工业蒸汽的特写），也代表了社会的断裂，行人的流向，是沿着中线行进而非与中线成直角。单一功能的街道创造了一个与劳动分工相同的空间分工，就像工业管道，这些管道将画面切割开来，形成一条夹缝（注意影片内的［夹缝镜头］），成为充满幽闭恐惧的现实。

本片是诺兰成名前所拍摄的一部黑白短片，时长两分五十六秒。儘管故事简单，没有拼图散乱般的时间轴，但诺兰还是通过处理时间的技法给观眾搭建了一个情节上的惊人意外以及循环反復的迷宫，也為他后来嵌套性叙事奠定了基础。