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感觉这部的创作素材应该就来自于导演的个人经历，单差片头或者片尾一行字幕：献给我的父亲齿齿齿，虽然是意料之中的失败者之歌，但最后一幕还是击中了我。问题是，要不要用叁个多小时的内容来如此长篇大论？将叁人行那段讨论及主人公和作家的那番辩论删除，电影估计就可精简到两小时片长，这样会不会更紧凑有效？导演的风格是否需要高密度强思辩的对白来强调巩固？要和《冬眠》比的话，我觉得是差在格局上，《冬眠》里的那些台词与主题是匹配的，或者说，它的叙事主要就是依托台词且呈纵深化推进，而这部则未必有那么契合，删减部分台词，并不会对它的叙事造成太大影响。所以要说锡兰在炫耀，他炫耀的不是摄影，而是这个剧本里的部分台词，那些烧脑而又形而上的对白，并没有完全放对地方，福茂建议锡兰做适当删减是对的。

印象派。女性主义。杜拉克。

窒息的不仅是这起连环杀人案，更是那个时代背景下强权政治的压抑与恐怖

姜大爷是韩国男艺人最适合古装剧的了！！从群盗，田禹治再到这部！不接受反驳！！还有那双润润滴大小眼儿，哈哈！

刚看完一的悲剧有点出戏 长谷川你知道你把你爸爸说死了吗…