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巴黎世家与贬&惭有啥区别？文化符号「金棕榈」的生产和再生产者「鲁本」告诉我们，二者都是「权贵/金融/文化资产阶级」为掩饰其陈腐、肮脏和丑陋内在生产秩序而创造的「文化」遮羞布。鲁本调动借用无产阶级「摄影服务者」年轻而富有想象力的身体视角，刺激利用大小资产阶级克制又禁不住撩拨的病态《好奇心》胜负欲，观察并描绘资产阶级扭曲、荒诞和绝望精神图景的讽刺作品《悲情叁角》是从《方形》当中演化而来。这部现代版《艳娃传》的历史必然性体现在，这种追求「大笔小费」共鸣，而非「同工同酬」共富，将自己的身体（领土）和脑力（主权）切割并交由「托马斯主义/马列原教旨主义」代理人掌控，具有「社会关系」稳固性却不具有「人格尊严」对等性的「景观/消费」社会形态，在晚期资本主义阶段已经成了西方审美体系里人类「想象力」的至高极限。

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笔1非常萨莉鲁尼式流媒体+迟耻尘产濒谤热剧，笔2马桶喷便和呕吐假到出戏（相比极乐大餐）船长寡头的对话也粗糙的够呛（如果你看过曹政路写的毛选自相矛盾大全），笔3荒岛求生男女倒转（相比于踩过界）更是意思不大，别说什么受戈达尔影响了，戈达尔拍新媒体技术下的富豪邮轮比这个强太多，真正耳目一新。就很春晚，到处偷段子，好笑但毫不动人。

You have a shadow .The shadow is me . I have a shadow . The shadow is only a shadow.

第一幕四星 第二幕五星 第三幕如坐針氈.