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静止长镜头不算，还要靠各种声音延长画面，虽然单调但是每一天都不是单纯的重复一点不苍白（当然还是睡了两叁回）。看完还在思索这和尼采有什么关系，直到看到反创世的主题才恍然大悟，天才成为疯子，上帝降为凡人。第二天不愿行走的马一直流泪看得心都要碎了

想到了《钢琴家》里最后给主角送大衣的军官， “站在坏的一边的有善之心的人也不该得到好结局”

第一次看贝拉·塔尔的长片，字幕下下来打开一看，只有200多条，而片长居然快两个半小时，立马就知道会很坑爹。不过我可以自豪的说，看片过程中我没快进，因为是一边看这部片子一边看其他的片子，或者一边上网一边看，呵呵。

语言是一种符号结构，而符号是可以用来讲述的，在殊相和共相之间来回。人的名字并不是一种无意义的符号，它是通往一个人全部信息的钥匙。所以当平庸之恶把一个个人名视为无意义符号之时，基于类意思的“人性语言”便就丧失了。所以骋颈濒濒别蝉在巨大的压力中把所有具体人名加工为“波斯语”的基石，并将它再度还原为作为个体的人名之时，它必将是撼动人心的，因为观众还有人性。再从这点上来看电影中小卷的内心变化，他的刻画就显得非常呆板了，远不如厨子上尉先生，虽然平庸的厨子先生只认真打开了一个名字。

这片那些长镜头各个都非常细腻。生命就像这部电影里那对妇女所面临的情况一下，不断不断走向枯竭，走向不可逆反的局面。。