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每次看戈达尔的心情都很复杂，混杂了雷翻、无语、哑口、赞叹、敬佩……

温子仁的恐怖片因为是真的有鬼，所以在剧作上可发挥的空间就会大很多，也就不会在结尾强行解释前面的超自然现象而显得漏洞百出。这样就能很好地把反转悬疑和惊悚恐怖两种类型片结合在一起，再加上一些独到的细节设计就能形成很好的效果。估计不少人看完都没明白其实继母也是人偶，所谓的完美人偶，玛丽肖以怨灵的身份附身在玩偶身上进行报复，可见冤假错案得避免呀。童谣杀人、玩偶杀人、怨灵杀人，叁者巧妙地结合在一起，只是故事的格局还是相对小一些，内含的深刻性也相对一般，再加上惯用的恐怖片套路和主角一贯的作死行为或许会降低一部分人的评价吧。剧场地上有《电锯惊魂》里的竖锯，是个小彩蛋，温子仁拍这类电影真的驾轻就熟。

戈达尔生涯第叁期的杰作，获威尼斯金狮奖与技术大奖。1.将摆卡门闭题材与强盗类型片融合，呈现爱情中狂烈的占有欲与攻击性（一如多次将门、窗推撞在对方身上），爱与死最终合一。2.对声响与声画关系作了极致的实验与探索：海浪画面与贝多芬弦乐四重奏分别作为“支线”时而穿插进来，但4位小提琴手始终只露一部分，海浪始终是画外音，乐声则时而作为画外伴奏，时而入画（如结尾饭店场景中的乐队），时而与人物对话声互相打断，抑或猝然中止。这种乍看散碎的声响拼贴与声画分离，实而却与人物情绪、故事氛围融贯贴合，一如复调音乐般丰富鲜活。4.高达在病房里东敲西拍，体验声响；手拿录音机，敲击声、钢琴声、轰炸声与叙境内的谈话声交织起伏。5.“疯导演”疙瘩负责口头批判机器生产与无用消费。6.清洁工面对尸体只管拖去血迹，荒诞又讽刺。（9.0/10）

爱那个爱你的人，蓝调亮了。

云朵，它会昭示，生命的急流吗？头戴礼帽的局外人在交火下丧生，女劫匪和安保人员热吻私奔，用小便器如厕的卡门，渴望肉体无法勃起的约瑟夫，潮水涌动，寂寞如我，你说我恶心？彼此彼此。日出混淆日落，明天就是今天？当无辜者在一边，而有罪者在另一边，那叫什么？现代危机下，是做闭眼的侍者，还是睁开双眼追随爱欲潮水的有罪者，戈达尔在用自己的方式解构自己的悖论，他的批判艺术已经到达一个极端。让我觉得有意思的是，日出讽刺到位，是击退时代潮水还是追随爱欲潮水？潮水总会后退。