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叙事的极限。难以逾越。

即便有阿部宽犹如三船敏郎附体式的诙谐演出作平衡，但是枝这回真有点温情过火，将日常家庭生活中的真实苦痛刻意冲淡了不少。 3.5

布列松念兹在兹的始终是对人类灵魂深处的原罪的探讨和关照。以监狱和刑罚隐喻内在的失序，再将人类的罪孽和痛苦举重若轻地铺展，清晰可辨的声音也近乎于一种虚无。最后却总是如上帝般的悲悯，俯身下来亲吻了众生的苦难和肮脏，一种几乎是不着一物的彻底的纯粹和优雅。如果《扒手》是指间的芭蕾，那么《死囚越狱》则是绳索上的舞蹈！简直完美之作！

突然就想看点风景怡人幽静空灵的电影，小森林真的满足了我，跟随着电影的每一帧画面，整个心都似乎宁静安逸了起来，生活如此美好，想不顾一切地去拥抱大自然

人们只看了半个小时，就已经像生活在这部电影里了，人们可以这么平静而富足地生活，这样徐徐地变老。现代人类活得太复杂了 一场一镜，戏剧如果拍成影像大概就是这样吧。 戏剧化很深，对话反映着人物心里和性格。表演的时候大多侧向镜头，爷爷总是不面对对话着面对镜头，一种固执。而耶稣则低着头，大嫂是半侧向对话者。 光线使用和构图，人物位置变化可以这么优雅啊。灯光有时就像水草一样，有时像天上的荣光。面部总是是最先突出的 室外水草马车的景深镜头 渐入佳境 人们信仰死去的，却不信仰活着的。他们信仰我两千年前的圣迹却不信奉我 这么多挂像就是自己的场景，《空前劫后满天飞》上校致敬的就是《词语》吧 首先是你变化的废话 我可以看到她在离开 她像天使一样睡在那里 他又来了，带着时间玻璃的人