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苏童的原作是不成熟的作品，在他的短篇里只算二流。张艺谋的电影却是盛年之作，镜头毫不拖沓，行云流水，摄影尤佳。灯笼和捶脚是神来之笔，象征性亦象征权力，可见制度不仅压迫人欲，更以人欲裹挟人，使反抗者亦不能不成为帮凶。然而总输在显白上，各种俯拍，太明显，故事也白，总不出新文化运动种种

?宫崎骏实在是太善良了，然而我已经变成无可救药的大人了……看到トトロ带着他们生树飞天吹埙的时候，泪水在渺远悠旷的配乐中夺眶而出……但感触最深的居然是小月寻找走丢的小梅时的彷徨失措，不会有大龙猫和猫猫车从天而降来帮助我寻回丢失之物的……大概只有小朋友才配得到如此纯善的救赎吧

西雅图和爱在黎明的致敬对象，21世纪的滥俗纯爱韩剧情节原来人家五六十年前就拍过了。扶梯上的吻戏个人影史最佳，高潮的最后一场戏确实感人，如果男女主都能换一换眼泪应该能掉下来。53岁看着已经一股老人味的加里格兰特和36岁的黛博拉蔻儿（短评说像4个孩子妈妈的幼师啊啊啊太尘别补苍了但却如此正确），导演还真是做到了无惧年龄的界限。

女主果然是演蝉丑补尘别濒别蝉蝉那个。。为什么感觉七年后比之前嫩了。。

6.0/10 一则权力寓言。但如果在这里把同情给予巩俐，那就陷入了和创作者同样的错误意识中。难道巩俐不是这里面最可恨的人吗（其他人物虚假到让人无法去恨），做了权力的婊子还立什么受害者的牌坊呢。她对权力结构的恨不过是力托思特而已（可怜的知识分子，他们的知识只是能让他们在压抑自己的失败时更具威力），而她对三太太的同情呢，那不是为了回避其遭遇正是她自己的愿望这一点吗。因此本片的结局完全是虚伪的。“在这屋里人算个什么东西”，当然，只是这句对权力的控诉是由错误的人以错误的方式说出的。