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2020181 虹桥临空。比藏地电影还稀有的维语电影，能在院线看到已经很难得。题材本身极为敏感，导演聪明地在生活流中选取隐性的文化话语权被经济地位所蚕食作为叙事线索，即使素人演员的表演比较青涩，整体完成度还是有惊喜。小女孩太灵了，摄影也确实漂亮明媚。

喜欢曾家乔督察一边碎步跑一边拿着风车，还会偶尔可可爱爱地怼人。聂宝言感情经验真的是本人复刻的想法。很多案子，我都觉得死者该杀，凶手太可怜了。最爱董岸风。

记录式的语言捕捉到了一些非常珍贵的东西，是慢慢等待、慢慢看到的一种结果。

林保怡经典，虽然都是些猎奇悬疑的东西，模仿美剧痕迹很重，但是掺杂了港剧模式的纠结感情，也算别有风味。可能现在重口味的爱好和年纪太小就接触这类剧有关……降头那集尤其恐怖，从此对东南亚乃至东方原始宗教都有阴影……

5/10。本片唯一的价值在于中景、近景、特写下，利用长镜头极其敏锐地对角色的运动进行捕捉，这无疑是一种“情感-影像”的形成——而本片中的“生活万岁”也对于此：透过对诸多个体机械化的日常、工作的记录，完成一种诗意化和奇观化的感受表达，并触及观众的某种情感体验。 但问题在于是，这是否算是对剥削与劳动流程的美化？同时，长镜头的捕捉效果经常是过度的，故而导演拥有了过度的权力：凭什么人家把生活给你记录，你却还过度地利用音乐和剪辑对内在的情感进行魔改？这当然是一种冒犯。 同时，明明是利用诸多人物形成装配，凭什么每个人的内容占比却差异巨大？是什么决定了他们在“生活”的描绘中所占比例？戏剧性？美学价值？而且为什么不同人物的片段节奏与影像情绪都如此类似？ 这与其说是生活，或许只是导演个体的过度呻吟吧。