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终于等来了。每次等他们一家人做完祷告说，阿门的时候，突然感觉世界还是美好的。

蕾雅太经拍了，典型的电影脸。生活被媒体无限地操纵与放大，泪水也因为媒体的存在不再成为情感的载体，而沦为博取同情的道具。导演无疑是用蕾雅的这个角色来讽刺国家金玉其外败絮其中的种种现象，给了蕾雅很多的脸部特写来呈现其内心，亦或是整个国家的挣扎，敏感和痛苦。对行业、对国家充满了彷徨与迷失，但是又不得不重新穿上美丽的新装走进演播室，回到那段没有自我的生活。令我疑惑的是为什么这部电影的标签是“喜剧”，明明一点也不好笑啊。

事实证明清晰度和字幕字体对观看体验的影响 后面剧情不太喜欢 为了凑24

6/10。杜蒙清晰地呈现了人的机器媒介化，名为法兰西的时政记者是媒体的一环，她被影像贩卖为虚假的神话和消费欲望，她的华服和装饰着多副灵修画的豪宅，正是讽刺了这一现象。但媒介不止虚构偶像，还伪装真相，电视辩论中的马克龙在银幕上是被数码化的面孔，记者为作秀搭乘难民船并吩咐播出时删除闯入画面的新闻人专用游艇，在这种影像制造工业的控制力量下，法兰西难得从中找到权力的缝隙，在战争报道时疯狂大笑或在直播间得意洋洋地谈论自己的另一面，却因为有人忘记关麦克风，引发形象崩塌和家庭患难，影片借此展示出台前和幕后的界限多么脆弱，当镜头推到她凝神、悲伤的面部特写，观众得以从这些杜蒙式瞬间看到人物小心隐藏的本真。法兰西既是国名又是人名，她绝不是杜蒙前两部电影中代表民族的圣女贞德，只是一个无法定位自我、参与视觉操控的工具。

这部可以改名叫重案先锋，法证的作用和戏份比较薄弱，高蝉颈谤是我最喜欢的男性角色了，但是完全给古医生和逸升让位啦。不过我也很喜欢阿佘的惭补诲补尘就是了，人设很好，放到现在就是“美强惨”嘛，外冷内热，干练飒爽，爱恨分明，能力又强，是我最钟意的港女形象。这部的案子普遍没有第一部的令人印象深刻了，最后一个案子尤其戏剧化…比较遗憾。