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波澜的历史在摆悲情城市闭里却是在沉默地悲壮着，特别是梁朝伟的聋哑角色最终逐渐成长成了情感的内核和剧情的主宰。这种失语状态不只是台湾孤儿性的体现，更是那一代人无言而坚韧的历史观。影片最终结于一张同样无言而坚韧的相片，成为历史的唯一凭证面向未来，本片因此姿态而成了部因无声而伟大的史诗。

整部片子下来,就为了多看几眼女主角.

《I think I love my wife》是学这部的吧

我坐过一个一模一样的过山车……

喜剧性之一是搬出了苏珊桑塔格和索尔贝娄，是伍迪艾伦所主张的正统价值的申明，喜欢一个人所众知的文化名流坐在书架旁一通胡扯的诙谐；之二是“变色龙”这个设定，跟契诃夫“装在套子里的人”一样是那种“这个想法太好了，真有这种人吗”的隐喻明用，有一种幻梦兑现的现实抽离，这同时构成了与文学的互文性，会知道伍迪艾伦更在意自己首先是不是一个文化人；之叁是“伪纪录片”的仿真效果，对一惊一乍的大众媒介《公民凯恩》式的揶揄，既是悬置的荒诞，另一方面又对新闻伦理、议程设置、舆论引导进一步反思，保留了某种批判性；之四是米亚法罗的五官中那种天真中的严肃，很符合伍迪所描述的很强的角色可塑性，对精神科医生催眠、访谈的技术情境的挪用，又反过来对一门流行的学问进行质询，最后与米亚法罗的婚礼甚至构成了象征符码层面的狂欢。