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除了帽子，切·格瓦拉的背包和军靴也很帅气

8/10 画面冲击感不是一般的强，让人印象很深，和这个番剧不真实的基调也很搭。这么做带来的工作量应该不小，WIT 还是一如既往的用心。叙事风格和其他番剧有很大差别，最明显的是中间插的一段类似mv的叙事，典型的商业电影的手法，实际上 WIT 以往的作品中也在有意识的贴近主流影视，像是《进击的巨人》，动画观众可以很明显的感受到作品和其他动漫的差别。 综上，这是一部很特别的番剧，无论在美术，音乐，还是在剧情上。

摄影很牛啊。格瓦拉在玻利维亚的革命之所以失败，可能是因为那里的人民更愿意和平安稳的生活，而不愿战争。对每个民族都是如此。

油彩厚涂画风煞是绚烂，演出则张扬得恰到好处，整体上是轻盈而有活力的。然而正因导演层面的优秀，剧作上的保守反倒更显遗憾。四个案件解开四位主角的心结，却没能形成递进；主角团对反派毫无保留的智力碾压和似乎无穷无尽的行骗资源，则让主角团始终有一副丹书铁券，最重头的第四个案件则完全失去悬念。最后主题无聊地落到和过去和解上，终究不是冒险，只是一场骗术师合家欢罢了。

高度自觉的文学性表达，开诚布公的政治性思辨，藉由一片人迹罕至的共耕地，无声宣誓着新自由主义时期理想主义者的拒斥与坚守，以及乌托邦精神在民主化进程中的幻灭。潜台词中横陈着历史带给阿根廷的伤痛，父子冲突所暴露的正是老一辈左翼知识分子强弩之末的固守与下一代新阿根廷人追逐资本的逃亡。如今这片土地上已无人再信仰“自由平等博爱”，共产模式的追求或许也将渐行渐远，可正如爱终于还是比冰冷的说教隽永，我们有理由相信那些理想只是换了种方式在血脉的亲情中继续传承着对于铭记与坚守的力量。作为一向依赖台词对话完成表达的阿里斯塔里安，显然还是逃不开形式单一的枯燥感，不过好在乡村生活的细节与闲趣及时补充了命题欠缺的轻盈。