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对于他港30年前他们就是没啥身份认知，加上贫富调转之后的心态失衡，也算验证他港这些事吧。

一部一个半小时的电影里面撑满14个故事，平行剪辑让人对单个人物还没有熟悉就已转到下一个人物了。好在在四十个素材中选出这14组人物基本上各有鲜明的人物特点，一些柔光的镜头再加上及时甚至太满的配乐，即使是骑车载客老汉沿着马路找寻乘客的镜头也能感动到。本身是喜欢这样的非虚构叙事的，14个故事集中展现了人在苦中仍能“作乐”，能临难而上，乐观积极生活，这就是生活，即使亏待了你也得视生活为万岁不是？经历生活的苦才能感受到生活，而感受到生活才能觉得它甜。但是，剪辑是败笔，且或许把盲人夫妻、带娃跑出租女司机等作为单个故事延伸开来会让故事更饱满立体。

印象深刻的倒是女配角古嘉露，我就是如此肤浅

看过的第一部维语片 电影以男孩在傍晚黄昏寻找因智力障碍走失的母亲开始，以男孩在大雪中寻找失踪的小羊结束，用三次离别支撑起了整个故事：男孩的父亲因无力照顾母亲而将母亲送进养老院导致的儿子与母亲的离别，女孩由于汉语成绩太差而被送去外地的汉语学校的与家庭的离别，小羊在风雪中出走与主人的离别。暗线中的离别也许是青年们为了更加光明的未来而与故乡的离别，在电影开始男孩的父亲谈到自己希望外出打工及哥哥考上新疆大学的梦想可以依稀看出。 总的来说，电影的角度是十分安全的（不然怕是看不到了。电影中的离别也许可以理解为少数民族在强势的汉语文化下逐渐被同化而与本民族文化的离别，在工业文明的入侵下与传统生活方式的离别。

正面形象过头的警方 恋爱脑妻子 但孙红雷是真帅啊这部