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主线上是中年危机的役所广司因为瞥到舞蹈室窗台，看到舞蹈老师的倩影，而燃起他对生活的热情。片中的缪斯女神草刈民代和比利·怀尔德《七年之痒》里的梦露不同，她的存在并没有让役所广司滑入“精神出轨”，而是通过扎实的剧情推进达成了两个角色的升华。其实这还是一部群像片。和伊丹十三《蒲公英》、深作欣二《蒲田进行曲》类似，这样笑中有泪的温情喜剧比现代的日本电影好看太多。片中竹中直人夸张搞笑的表演非常出彩，唯唯诺诺的社畜下班后带上假发，跳舞时活力四射。役所广司在夜色下的月台独自练舞，以及他与妻子的婚姻关系，都处理的很温柔、人性化。还有优雅的老婆婆、独身十几年一直热爱舞蹈的毒舌大婶、爱出汗的胖哥。都映照出不同人形形色色的样子。尾声处业余舞蹈大赛作为高潮段落创造了一个戏剧冲突节点，最终以“Shall We Danc

人的一生大错小错，某个时刻需要义无反顾的转身，否则就真的废了

从技术上看还是很优秀的电影，大部分地方朴实流畅，有些地方又有爆发力。但是“儿不嫌母丑，子不嫌家贫”这种比喻实在不恰当。国（政治关系）和家、母亲（血缘关系）到底在多大程度上有相似性？——特别是用于判断移民这种行为时，感觉很莫名其妙。

今年新版的自从看了预告之后就没声没息，只好找了旧片来看。一种复古的熟悉感，红方感觉还行，黑方就太迷了。角完全长出来就帅了，不然就是沙雕，正义使人沙雕？和女主烈火中吻戏有点浪漫？想看陀螺拍超英？黑正联？

8.0 室内戏的打光堪称教科书级别，我倒是情愿相信对于老乡、草原的感情对于家庭的爱更甚于所谓的使命感。小骂大帮忙不外呼还是需要喊喊口号，却还可以骂，大骂特骂。故事本身的伤痛性直击人心